Archives
Рис.18. Время реверберации в двух концертных залах
Рис. 19. Графики Шредера: а) в помещении с идеальной реверберацией график Шредера дал бы прямую линию зату хания, В описываемом же случае RТ60 чуть-чуть превышает 2,5 с; б) этот график Шредера для экспериментальной комнаты показывает то, как установка для средств акустического контроля позволя-ет уменьшить энергию из начального отрезка кривой затухания, «очищая» комнату без значительного снижения времени затухания на уровне -50 dB.
Рис.20. Три разные характеристики затухания с номинально одинаковыми значениями RT60 составляющими 2 с. Видно, что кривая №3 содержит в целом наибольшее количество энергии, поэтому, если бы эти кривые представляли собой комнаты, комната №3 звучала бы громче всех, а комната №1 давала бы более отчетливое восприятие нюансов.
Рис.21. Пример графика ЕТС
Рис.22. Детальный чертеж вращающихся панелей (вид с торца) — четыре варианта. Подобные поворотные устройства могут обеспечить отражающие, рассеивающие (диффузные) или поглощающие свойства как в целом, так и частично (при их установке в промежуточное положение). Их можно применять для стен и потолков.
Рис. 1. Звуковая волна синусоидальной формы: В — точка наивысшего давления; D — точка максимального разрежения; А-С — полуцикл давления; C-D — полуцикл разрежения.
протяженность периметра окружности
направление вращения окружности Рис. 2. Синусоидальная волна; амплитуда и фаза. Если протяженность периметра окружности равна одному циклу синусоиды (расстояние от А до Е), то по мере вращения радиальная линия этой окружности будет показывать угол, который соответствует значению фазы синусоиды в конкретной точке.
Рис. 3. Фазовая зависимость отраженных волн. Звуковые волны на разных частотах (а, значит, и разной длины), излучаемые источником звука с одной и той же фазой, после прохождения одинакового расстояния достигают поверхности с разной фазой.
Рис. 4. Геометрически параллельные стены. Звук, исходящий из точки X, распространяется во всех направлениях, но звуковые волны, идущие в направлении точек Y и Z, отражаются по тому же пути, по которому они шли в самом начале. Они продолжают отражаться туда и обратно до тех пор, пока наконец их энергия не рассеется в стенах и воздухе.
Рис. 5. Величина поля давления, возникающего от точечного источника, расположенного между стенами, показанными на рис. 4.
Рис.. 6. Все то же самое, что и на рис. 4, но одна отражающая поверхность сдвинута так, чтобы создать геометрическую непараллельность между поверхностями А-В и C-D. Здесь уже не будет четких эхо-сигналов наподобие тех, которые порождаются поверхностями на рис. 4, потому что отраженные сигналы не идут по одному и тому же пути. Средне- и высокочастотные звуки, распространяющиеся в направлениях точек Y и Z из точки X, идут затем по маршруту Z-F, F-G, G-H и так далее. Однако на низких частотах ситуация может едва пи отличаться от той, что показана на рис. 4.
Рис.8. Характеристика звука в точке Х в случаях, изображенных на рисунках 4 и 6.
Рис.9. Распределение гармонических резонансов в помещении. На схеме показаны всплески отдельных гармонических резонансов в помещении. На участке В-С резонансы находятся недалеко друг от друга и сравнительно выравнены по уровню. «Кривая усредненного уровня» (штриховая линия) на этом участке довольно ровная. Однако на участке А-В гармонические резонансы помещения значительно удалены по частоте, а «кривая усредненного уровня» начинает изгибаться и огибать отдельные всплески и провалы в энергии резонансов. Это говорит о том, что на участке А-В звучание комнаты становится неровным, подчеркивающим одни ноты больше, чем другие. На какой частоте находится точка В — зависит от размеров помещения. Чем больше помещение, тем на более низкой частоте находится точка В. По этой причине большие комнаты обладают более равномерным звучанием из-за более низких частот разделения резонансов.
Рис.10. Частотные диапазоны с различным влиянием на акустику помещения fpz — верхняя граница зоны давления fl — частота разделения резонансов В зоне давления особенности помещения не сказываются на общем звучании. Плавно закругленная сглаженная кривая является усредненной характеристикой помещения.
Рис.11. Характеристика помещения без акустической обработки (вариант)
12pic-statia6
13pic-statia6
14pic-statia6
Рис. 12. Распределение резонансов в помещении на частоте 70 Гц. Темные области соответствуют зонам увеличения звукового давления, а белые — отображают зоны неизменного звукового давления. Чем больше отражательная способность поверхностей помещения, тем контрастнее будет переход от светлого к темному. Безэховая камера в этом случае показала бы более или менее однородную «серость».
Рис. 13. Эффект демпфирования в зависимости от Q. Пунктирная линия показывает резонанс с высоким О, который сильно возбуждается при воздействии сигнала 103 Гц, но слабо реагирует на сигнал 88 Гц. Штрих-пунктирная линия показывает эффект демпфирования при снижении Q. В этом случае, возбуждение и на 88 Гц и на 103 Гц дает почти такой же уровень резонанса. Обе кривые — и штриховая и штрих-пунктирная — показывают резонансы при «частоте заводки» 103 Гц, но обе обладают одинаковым количеством общей энергии. В действительности же при обустройстве звукопоглощающих конструкций более гладкий резонанс будет содержать меньше энергии и поэтому будет ниже по уровню.
Рис.14. Распределение резонансов в помещение (аксиальные моды) а) помещение размерами 5,25 х 4 х 2,5м; б) помещение в форме куба со стороной 4м. Пунктирной оранжевой линией обозначена кривая усредненного уровня
Рис. 15. Классические кривые равновеликой громкости Флетчера-Мансона, четко показывающие уровни усиления, которые необходимы для обеспечения ощущения одинаковой громкости на разных частотах
Рис. 16. Эксперимент с пушками. Два одинаковых орудия установлены в позициях А и С и заряжены одинаковым количеством пороха. При выстреле из пушки С наблюдатели в позициях А, В и D почти сразу же видят вспышку. Спустя какое-то время, соответствующее локальной скорости звука в воздухе и расстоянию до позиции С, три наблюдателя слышат выстрел из орудия. При выстреле из пушки А вспышку видят все три наблюдателя. После того как прошло соответствующее время, наблюдатель в позиции В слышит звук выстрела, тогда как наблюдатели в позициях Си D, находящиеся в более плотном воздухе, могут его так и не услышать, невзирая на го, что находятся к позиции А ближе, чем наблюдатель В.
Рис. 1.31. Главное окно с помеченными треками
Рис. 7.32. Всплывающее меню секции треков
Рис. 1.33.
Рис. 1.34. Графическое управление параметрами манипуляторов
Рис. 7.35. Окно Event List для редактирования MIDI-сообщений
6pic-statia13
7pic-statia13
8pic-statia13
Рис. 1.39. Редактор списка файлов для воспроизведения В этой нехитрой панели вы, конечно, разберетесь и без нашей помощи.
Рис. 1.40.
Рис. 1.27. АЧХ и ФЧХ фильтра нижних частот
Рис. 1.28. АЧХ и ФЧХ фильтра верхних частот
Рис. 1.29. АЧХ и ФЧХ полосового фильтра
Рис. 1.30. АЧХ и ФЧХ режекторного фильтра
1pic-statia15
Рис. 1.13. Вид панели управления аппаратного микшера
Рис. 1.14. Отображение уровней сигналов
Рис. 7.75. Отображение осциллограммы сигнала
Рис. 1.16. Отображение спектра мощности
6pic-statia15
Рис. 1.18. Микшер без окна индикатора
Рис. 1.19. Микшер с единственным регулятором
Рис. 1.20. Панель выбора отображаемого регулятора
10pic-statia15
Рис. 1.22. Подменю View
Рис. 1.23. Окно диалога Preferences для выбора отображаемых элементов микшера
Рис. 1.24. Окно диалога для выбора коэффициентов усиления
Рис. 1.25. Спектральное окно аналоговой магнитной ленты
15pic-statia15
1pic-statia16
2pic-statia16
Рис. 1.5. Диаграмма направленности микрофона МД-78
Рис. 1.6. Диаграмма направленности микрофона МКЭ-2
7pic-statia16
Рис. 1.8. Частотная характеристика микрофона МКЭ-2
9pic-statia16
Рис. 1.10. Частотные диапазоны некоторых музыкальных инструментов
11pic-statia16
Рис. 1.4. Виды характеристик направленности микрофонов
Сравнение звукоизоляционных характеристик однослойных и многослойных конструкций перегородок
2pic-statia18
Электропитание и освещение (рис 1)
1pic-statia23
2pic-statia23
3pic-statia23
image210
image213
image211
image221
image219
image215
image241
image239
image229
image249
image247
image245
image243
image258
image257
image261
image265
image263
image271
image269
image280
image275
image273
image283
image282
image284
image287
image285
image294
