Author Archives: Max Stolbinsky

Студия в гараже

Что мы имели на входе:

  1. Отдельно стоящее сооружение из гипсовых блоков с габаритами 6м(Д) х 4м(Ш) х 2,6- 3,5м(В по коньку)
  2. Бетонное основание пола
  3. Двухскатную крышу на основе обрешетки из досок, покрытых металлочерепицей

Какие стояли задачи:

  1. создать полностью звукоизолированное студийное помещение, позволяющее установить живой ударник и комбосистемы с возможностью игры на них в любое время суток.
  2. Создать акустическую среду внутри студийного помещения с приблизительно линейной частотной характеристикой, с некоторым завалом в области низких частот, позволяющего не только достичь «правдивого» мониторинга, но и получить качественное звучание как акустических, так и электронных музыкальных инструментов. При этом время реверберации должно быть таким, чтобы позволяло писать вокал – не более 0,3 сек.

Студийные помещения малого объема – извечный камень преткновения всех акустических дизайнеров и проектировщиков. И основная проблема малых помещений вот в чем: с одной стороны, необходимо максимально «запереть» энергию звуковой волны, не дав ей вырваться за пределы помещения (поскольку основная задача звукоизоляция – чтобы не повесили соседи, которые вокруг), с другой стороны, заперев энергию внутри мы получим бесчисленные хаотичные незатухающие отражения от стен, которые невозможно поглотить за счет акустических конструкций внутри, поскольку размер этих конструкций, чтобы они работали эффективно (поглощали энергию звуковой волны) должен быть сопоставим с размерами звуковой волны, на которую они рассчитаны. Ну например, звуковая волна частотой в 80 Гц имеет длину примерно 4,25 м, а это просто наша ширина помещения. Т.е. такие конструкции, просто негде разместить. 

Одним из решений вышеописанной задачи заключается в том, чтобы создать системы, проходя через которые наружу, звуковая волна теряла бы свою энергию до уровня, сопоставимого с шумовым фоном внешнего окружения. Т.е. запирать энергию совсем нельзя (да и не получится, поскольку живой ударник, это, по сути, реактивный самолет на взлете с уровнем звукового давления в 120- 140 дБ), надо отобрать у нее силы при выходе наружу. Своего рода акустическое АЙКИДО.

В нашем случае, мы создали короба системы приточно- вытяжной вентиляции по принципу  «автомобильного глушителя», где звуковая волна проходя по коробу (при входе и выходе на улицу), заполненному поглощающим материалом и минуя преграды в виде жестких стенок внутри короба, теряет свою энергию. Плюс, безусловно мы смонтировали акустические конструкции внутри, которые не только поглощают, но и рассеивают и отражают звуковые волны внутри таким образом, чтобы не возникало резонансов и перекосов.

Хорошая акустика – это не тогда, когда все тупо «съедено»(переглушено, звук внутри  ватный и неестественный), а тогда, когда все частоты представлены в равной мере.

Думаю в этот раз, судя по измерениям, нам это удалось.

 Также нами был выполнен проект  и в 3Д графике – https://audiostop.ru/?p=1623

Ссылки по этап работ:

 этап№1 —https://www.youtube.com/watch?v=Ch6buxGhnDo&feature=youtu.be

этап №2https://www.youtube.com/watch?v=J3KSFkeysu4&feature=youtu.be

этап№3 – измерения уровня звукоизоляции https://www.youtube.com/watch?v=tQnvsZHeZCE&feature=youtu.be

этап№4 – измерение RT60 — https://www.youtube.com/watch?v=xSDBQkND23Q&feature=youtu.be

 этап№5 – измерение частотной характеристики — https://www.youtube.com/watch?v=_GNDiPtgSxI&feature=youtu.be

просто картинки — https://audiostop.ru/?p=1609

Студия на «Красном октябре»

Пожалуй эта студия стала сложнейшей из всех, что мы строили ранее.

И вот по каким причинам:

  1. В контрольной предполагалось разместить всю линейку контрольных мониторов:

мониторы дальнего поля, мониторы средней зоны, мониторы ближней зоны и сабвуфер. В случае, если стоит задача разместить мониторы дальнего поля, высота помещения менее 3 м (а нас было 3м), это уже на грани криминала , недостаточная высота между параллельными жесткими поверхностями, грозит тем, что низкие частоты не будут поддаваться коррекции строительными методами.

Более того, перекрытие пола и потолочное перекрытие представляли собой единые бетонные монолитные плиты толщиной всего 150 мм на профнастиле и, даже при ходьбе, плита гудела как барабан, длина плиты была 6м без перекрытий.

2.  Задача по звукоизоляции также была первостепенной, поскольку над помещением контрольной комнаты располагалась жилая зона.

3.   Также все осложнялось еще и тем, что службы эксплуатации придирались буквально к каждой мелочи в проекте.

В общем мы взялись за работу.

Мы разработали каркасную конструкцию на основе металлических уголков и швеллеров, которая врезалась в несущую кирпичную стену, через виброразвязывающие узлы, будучи полностью развязана с перекрытием пола и потолка. Эта конструкция явилась основой для бетонной стяжки, на которой мы возвели монолитную кирпичную кладку для того, чтобы расположить в ее теле ниши под мониторы дальнего и среднего поля.

Под сабвуфер была разработана несущая конструкция на основе пружин и многослойного пирога из материалов различной плотности с тем, чтобы максимально исключить передачу каких либо колебаний от сабвуфера на поверхность поверхность перекрытия пола. Также под сабвуфер была устроена ниша в монолитной кирпичной конструкции стены под мониторы,  с тем, чтобы настолько насколько это возможно, направить низкие частоты в одном направлении, исключив хаотичное их распространение на 360 градусов.

4. Студия состояла из 3-х студийных помещений: контрольная, тон-зал и вокальная.

Уже после окончательного завершения всех строительных работ мы проводили акустические контрольные измерения и отстраивали мониторы.

Получилось очень хорошо, заказчик остался доволен.

ссылки на видео :

контрольная —

тон-зал —